ドラマ作家になりましょ!

一億総どらま作家時代到来! みんなで【どらま】を創りましょ! シナリオ実践塾クラムBlog

インターネットを活用して気軽に動画配信が出来る時代になりました。
でも、計算や計画のない思い付きだけで「ドラマ」は産み出せません。

テレビや映画、舞台などでは、役者や多くのスタッフが同じ思いで作品創りに取り組めるように設計図を用意します。それが「シナリオ」「台本」「脚本」と呼ばれる「ホン(本)」です。

より多くの観客や視聴者の皆さんが喜んで観てくださるために脚本家やシナリオライターが知恵を絞り、練る、とても大切な本です。

その役割や描く時の注意点やアドバイスなど、経験談を元に、こちらでご紹介します。
元ネタは、10年間主宰したシナリオ懸賞公募作品指導のネット塾、塾生の皆さんとのやり取りを記録したFAQと、塾開設以前にお引き受けしていた懸賞公募の審査などで拝読した1時間ドラマ3000本以上の脚本家志望者の作品です。

まずは、塾生指導を終えたネット塾の記録の中から記事を産み出し、新たな疑問質問も加えながら公開していきます。
こちらでメッセージをいただけば、それにお応えしながら修正、加筆、追記なども行います。

一億総どらま作家時代を共に生きる皆様の、お役に立つであろう情報や指針を、諸先輩方から受けた知識と知恵を引き継ぎながら、増やしたいと考えています。

                2018年10月吉日 シナリオ実践塾クラム 塾長  蔵元三四郎

人物表

人物表には、登場全員フルネームが必要ですか?(応募作品)



フルネームをつけるのは
主役級か、

ドラマの中で
重要役割や

意味を持つ人物
だけにしています。


通常の
視聴者意識もそうでしょうから、

そんな
意味を持たない人物に

こった名前を付ければ、
混乱を招くだけですよね。


人物表だけ
フルネームにすると、
視聴者ではなく

スタッフに

何か意図があるのか

と深読みされて、
混乱を招きます。

いずれにせよ、
ご自分の作品ですから、

公募作品に限らず、

相手や
前例にあわせよう
という創作姿勢は
捨てたほうが良い

のでは
ないでしょうか?

(2002.06.12)

登場人物を考えるとき、注意しなくてはいけないことは?



キャラクターが、
途中で
意味も理由もなく
突然変わることですね。


懸賞公募作品で、
良くお目にかかる

キャラクターの破綻

それは、
ドラマの破滅・崩壊
です。

【作者の都合】
にも関わる意見ですが、

最初に決めた人物設定を
崩さないようにいたしましょう。


「こいつがこんなことするか?」
という疑問はNGで、

「こんな人でも、こうするよな」

みたいな納得は、
産み出すと、
気持ちのいいモノですよ。
(2004.11.10)

登場人物を描くときに、1番大切なことは何ですか?



自然体ではないでしょうか。


そこから「らしさ」も生まれます。

ちょっと有り得ない行動
というのも人物の魅力なのですが、
それを際立たせるのが、

日常の中で目にしたり、
想像へと繋がる
ごく一般的な

普通の方の、
日常中の自然体の行動。


そんな中で
突飛な行動が現れて、

それが、
視聴者個々の中に潜む
願望であったりすると、
共感も呼びますね。

その行動を
創る時に必要な作業は、

人物の感情を
しっかり押さえて
表現すること。

そんな
一連の取り組み方が
大切だと思います。
(2005.11.17)

人物描写は細かいほうが良いでしょうか?



その人物の個性や、
ドラマとの
重要な関わりを表すために、

その人物の
外見や服装などを
指定しなければならない時があります。


その場合は、
その人物が最初に登場した時に、
簡潔に
ト書きの中で指定します。


それ以外の、
ご自分の思い込みや
ドラマに関係のない
イメージ尊重は無駄です。

撮影になった時、
現場が気付かず
伝わらず、どうせ切られます。

(2001.08.14)

端役、チョイ役にも、名前を付けなければなりませんか?



ドラマの中で
重要な役割を持つ人物であれば、
フルネームになさることをお勧めします。 

それにより
人物のイメージが明確になったり、
ご自分の中でも
膨らみます
よね。



端役や
チョイ役に
印象に残る名前を付けるのに、

何か
意図や計算
があるのであれば、

それも結構ではないでしょうか。
(2003.11.14)

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#346 どらま作家

脚本家デビュー作
「太陽にほえろ!」
副題:「恐ろしい」
1985年1月11日放送

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